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第22章 光头再现（第1页）

有个光头很眼熟。

进入普通例行争吵模式的奈奈和阿诚通常是不会被外界因素所干扰的，但如果那些外因实在是比较显眼，就好比这个谈不上多光多亮，曲线和弧度也不怎么完美，但就是比较“引人注目”

的光头在他俩旁边时隐时现的时候，原本也只是例行公事的争执自然也就停了下来。

很显然，这个光头也并不是冲着他俩来的，倒不如说，是他俩今天以声优身份接单，反而该感谢这位提供的机会。

动漫业界的光头不多不少，能够同时兼任原作，脚本，监督等等职位中两个或几个的总也有那么一些。

但如果以名气与才能综合而论的话，比较出众的“月亮”

就只有一个——

富野由悠季。

在阿诚穿越前的原位面里，这位高达之父的事迹不要太多，水一部几百万字的网文绰绰有余。

但在现下这个TV版动画缺失的位面，已经到了二十一世纪最初十年的中段，富野从业四十年取得的成就却有点微妙了。

没有海王子，没有高达，没有连续多年的机器人年番，即使有日升和众多玩具公司，富野经手的作品胶卖的甚至还不错，但他却很明显没能成为在和国动画史单独分卷的那个大师。

（）;（）　　是的，是没能，而不是“没有”

。

这个位面的富野由悠季，在刚刚入行的时候依然是以勤快著称的，而且他进入的依然是虫pro。

可惜由于本位面并没有在虫pro诞生铁臂阿童木的长篇TV版，使得富野一开始连制作进行都不太有的做，项目实在是少。

阿诚原位面的60年代初虫pro，不用想也知道电视动画的单子数都数不过来，虽然每部都是“赔钱制作”

，但好歹确实是能上台播出的。

现下位面的状况嘛，之前也提到过很多次，虫pro从诞生就照例被电影（剧场版）动画以及动画电影业内排斥。

虽然公司依然有手冢大神的漫画稿费撑着，不用越做越赔的情况下，甚至真的能多运转几个实验性作品。

但也仅仅只是实验作品而已。

大部分是剧场版项目，ova之类由于时代关系根本还没出来，所以虫pro这里的动画片儿如果能做短，那也就只能是动画广告，以及特摄片，或者部分真人剧集的廉价补充。

顺便一提，圆谷这么“高贵”

的特摄公司，阿诚原位面要等1979年才会制作第一部奥特曼动画。

（）;（）　　顺便的顺便，假面骑士这个71年才制作第一部的“晚辈”

自然也不会在60年代有什么作为，但东映本职反倒是动画对吧……

……

反正总结一下，本位面的富野由悠季入行时期，能赚钱的活实在不多，杂七杂八的打杂日常一大把。

他画画又不行，可以说处于动画公司歧视链最底层是必然的事情。

就在这么被动的情况下，他到底还是像平行世界里的自己一样，硬生生靠着又快又好又省心的分镜硬是打出了自己的初步名号。

然后这一初就初了很多年。

没有TV版业界，富野只能在“相对有钱”

，“相对有很多作品”

，“相对未来还会一直稳定立项（实验作）”

的虫pro多待了几年，十几年。

原本他应该是比日升——最早七人组成立创映的时候还不叫日升——早5年就从虫PRO溜了，但在“缺失连锁”

作用之下，他没早跑，创映社七人也没早跑，到80年代才大家正式开始创业……

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